{"id":431,"date":"2022-02-21T23:31:27","date_gmt":"2022-02-21T22:31:27","guid":{"rendered":"https:\/\/lpdt.sip-informatique.fr\/?p=431"},"modified":"2022-02-21T23:31:27","modified_gmt":"2022-02-21T22:31:27","slug":"la-desinformation-au-sein-du-marche-de-lart-volontaire-ou-accidentelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lpdt-recette.sip-informatique.fr\/?p=431","title":{"rendered":"La d\u00e9sinformation au sein du march\u00e9 de l\u2019art : volontaire ou accidentelle ?"},"content":{"rendered":"\n

Les Fakes News<\/em> ou les fausses nouvelles en fran\u00e7ais prennent de plus en plus d\u2019ampleur dans notre soci\u00e9t\u00e9 et ce, \u00e0 travers les r\u00e9seaux sociaux o\u00f9 chacun peut \u00e9crire ce qui lui sied. Depuis l\u2019Antiquit\u00e9, les fausses informations sont multiples et se r\u00e9pandent. En effet, que ce soit pour des raisons de tactiques, de trahison, de pouvoir, ou tout simplement dans une volont\u00e9 d\u2019intimit\u00e9, l\u2019homme d\u00e9forme la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Aussi, si l\u2019on s\u2019attarde sur le mot \u201ccontrefa\u00e7on\u201d, le monde de l\u2019art en est le ma\u00eetre. Quoi de mieux que de reproduire \u00e0 l\u2019identique une \u0153uvre d\u2019art et de la vendre en la faisant passer pour l\u2019originale ? Cette technique fait la richesse de certains au d\u00e9triment d\u2019acheteurs bern\u00e9s, qui se retrouvent avec une p\u00e2le copie de ce qu’ils pensaient \u00eatre un chef d\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n

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\"27040<\/figure><\/div>\n\n\n

La contrefa\u00e7on ou la copie apparaissent tr\u00e8s t\u00f4t, aussi bien dans le monde de l\u2019art que dans d\u2019autres domaines, et constituent un march\u00e9 sans pr\u00e9c\u00e9dent. Distinguons n\u00e9anmoins deux notions :  le faux et la contrefa\u00e7on. Cette derni\u00e8re est d\u00e9finie comme \u00ab tout acte portant atteinte aux droits d\u2019une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle d\u2019un auteur \u00bb tandis que le faux est caract\u00e9ris\u00e9 comme \u00ab une imitation ou une substitution frauduleuse de la signature ou du signe distinctif d\u2019un artiste sur une \u0153uvre d\u2019art \u00bb. Si des lois sont vot\u00e9es en 1793 pour lutter contre la contrefa\u00e7on, puis au XIX\u00e8me si\u00e8cle contre le faux, les usurpateurs sont toujours pr\u00e9sents et, bien souvent, pr\u00eats \u00e0 tout pour se faire de l\u2019argent. Les efforts l\u00e9gislatifs entrepris en 1793 et durant le XIX\u00e8me si\u00e8cle n’emp\u00eachent pas la circulation de contrefa\u00e7ons et de faux, le march\u00e9 de l’art \u00e9tant lucratif. <\/p>\n\n\n\n

Aussi, si le faux parfait le monde de l\u2019art, les Fakes news<\/em> proviennent parfois d\u2019une erreur de jugement et d\u2019identification. En effet, au cours des si\u00e8cles, les artistes ont cr\u00e9\u00e9, sans toujours se soucier d\u2019apposer leur signature sur leurs cr\u00e9ations. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne entra\u00eene des difficult\u00e9s pour authentifier des \u0153uvres. De fait, toutes les m\u00e9thodes sont bonnes pour attribuer la paternit\u00e9 d\u2019un artiste \u00e0 un chef d\u2019\u0153uvre et parfois cette d\u00e9duction s\u2019av\u00e8re erron\u00e9e. En passant du connoisseurship <\/em>au formalisme, toutes les techniques sont bonnes pour tenter de redonner un ma\u00eetre \u00e0 une \u0153uvre, jusqu\u2019au jour o\u00f9 ces techniques ne suffisent plus.<\/p>\n\n\n\n

Quelles sont donc les \u0153uvres les plus connues mais finalement copi\u00e9es ou tout simplement mal identifi\u00e9es ? Tentons de donner deux exemples non exhaustifs pour en apprendre un peu plus sur le march\u00e9 de l\u2019art, les mus\u00e9es et la notion d\u2019artiste au cours des si\u00e8cles.  <\/p>\n\n\n\n

Le plus grand faussaire de l\u2019histoire, si vous ne le connaissez pas d\u00e9j\u00e0, se nomme Han Van Meegeren. Peintre du XXe si\u00e8cle, il excelle dans sa formation. Cependant, il r\u00e9alise deux expositions dont la derni\u00e8re est un \u00e9chec. Afin de survivre de son m\u00e9tier et de pallier les critiques, il r\u00e9alise des restaurations de tableaux.<\/p>\n\n\n

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\"image-1
Han Van Meegeren dans son atelier, photographe non identifi\u00e9, XXe<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Ces derni\u00e8res sont parfois totalement peintes ce qui donne alors l\u2019id\u00e9e \u00e0 Han Van Meegeren de cr\u00e9er des faux. Gr\u00e2ce \u00e0 sa formation et son talent, il copie les plus grands peintres et passe au travers des m\u00e9thodes d\u2019authentification. Pour faire passer ses peintures comme authentiques, il parfait sa technique pendant 6 ans. Personne ne remarque la supercherie, l\u2019artiste copie notamment des Vermeer (1632-1675) dont il \u00e9tudie pendant quatre ann\u00e9es les techniques. Son apog\u00e9e survient pendant la Seconde Guerre Mondiale, p\u00e9riode durant laquelle les alli\u00e9es ne souhaitent pas que les \u0153uvres d\u2019art hollandaises tombent aux mains des nazis. Finalement, le mensonge est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 la fin de la guerre lorsqu\u2019on accuse le peintre d\u2019avoir collabor\u00e9 avec les nazis. Pour \u00e9viter la peine capitale, ce dernier pr\u00e9f\u00e8re avouer sa falsification et peint un autre tableau de Vermeer, en pr\u00e9sence de plusieurs t\u00e9moins pour prouver ses dires. Les authentifications sont laborieuses, parfois tr\u00e8s longues et n\u00e9cessitent l\u2019observation et l\u2019\u00e9tude assidue de plusieurs intervenants. Malgr\u00e9 tout, il arrive parfois que des tableaux passent entre les mailles du filet et soient mal identifi\u00e9s.<\/p>\n\n\n

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\"800px-Rembrandt_%28circle%29_-_The_Man_with_the_Golden_Helmet_-_Google_Art_Project
L\u2019homme au casque d\u2019Or<\/em>, <\/sup>Kaiser-Friedrich-Museums-Verein. Berlin, 811A, 1650<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Malgr\u00e9 tout, il arrive parfois que des tableaux passent entre les mailles du filet et soient mal identifi\u00e9s. C\u2019est le cas du tableau L\u2019homme au casque d\u2019o<\/em>r, pr\u00e9sent \u00e0 Berlin, qui, pendant longtemps, a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 \u00e0 Rembrandt (1607-1669). Gr\u00e2ce aux nouvelles techniques d\u2019identification, du XX\u00e8me si\u00e8cle, dont l\u2019autoradiographie (activation des couches sous-jacentes de peinture par un faisceau de neutrons afin d’\u00e9clairer l’infrastructure du tableau), il nous a \u00e9t\u00e9 possible de comprendre que ce tableau n\u2019\u00e9tait pas une \u0153uvre du peintre mais s\u00fbrement d\u2019un de ses \u00e9l\u00e8ves pour le moment toujours inconnu. Lorsque l\u2019auteur a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 comme inconnu, le mus\u00e9e de Berlin s\u2019est empress\u00e9 de d\u00e9clarer \u00ab il ne s\u2019agit ni d’une copie ni d’un faux, mais d’une \u0153uvre originale et ind\u00e9pendante \u00e0 part enti\u00e8re dot\u00e9e d’une valeur propre \u00bb. La difficult\u00e9 de cette affaire repose sur le fait que l\u2019attribution d\u2019un tableau a d\u2019\u00e9normes cons\u00e9quences pour la r\u00e9putation du mus\u00e9e. On remet en question l\u2019expertise, mais aussi le r\u00f4le qu\u2019a pu jouer le mus\u00e9e dans la pr\u00e9sentation d\u2019un tableau et sa mise en valeur au sein de l\u2019\u00e9difice. Ce dernier \u00e9tant \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 comme l\u2019un des plus beaux chefs d\u2019\u0153uvres de Rembrandt, toute son histoire est remise en cause ainsi que son admiration. Finalement, l\u2019histoire se termine bien puisque le tableau a acquis une identit\u00e9 propre, tout en conservant son statut de chef d\u2019\u0153uvre. L’\u00c9tat et le mus\u00e9e ont fait le choix de la pr\u00e9senter comme unique et r\u00e9sultant d\u2019une erreur d\u2019expertise, ce qui lui donne aujourd\u2019hui d\u2019autant plus de valeur.<\/p>\n\n\n\n

Article \u00e9crit par DIALLO Hawa<\/p>\n\n\n\n

Bibliographie : <\/strong><\/p>\n\n\n\n

BERENSON Bernard, Rudiment du connoisseurship<\/em>, 1902 <\/p>\n\n\n\n

BRETON Jean-Jacques, Le faux dans l’art. Faussaires de g\u00e9nie<\/em>, Paris, \u00e9d. Hugo & Cie<\/p>\n\n\n\n

DE PILES Roger, Le mercure allemand<\/em>, 1789 <\/p>\n\n\n\n

MAZET Pierre, Han Van Meegren : l\u2019homme qui dupa Goering<\/em>, 2020 <\/p>\n\n\n\n

LE BULLETIN DES LETTRES, num\u00e9ro 513, 15 f\u00e9vrier 1992, p.41<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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